1988年10月发行的第二张专辑《烈火快车》为“草蜢”打下了名声。从音乐的标准来讲，除了最后的那段岁月外，“草蜢”真正大红大紫的那几年，他们的每张专辑都清晰地刻着浓重的商业化痕迹，而且这种商业化甚至是摆在台面而不加修饰的，《烈火快车》同样也不例外。它秉承了香港乐坛翻唱的“优良”传统。翻唱是一件无奈的事，但坏事有时候也能变成好事，以这张《烈火快车》为例，就可以看出香港音乐人在无奈中选择改编的这条路，倒是培训了他们如何选好歌。本张专辑的翻唱曲就选得非常有水准，无论是欧美音乐还是日本音乐，在制作人黄祖辉的捏合下全都浑然一体，几乎断绝了这些歌曲认祖归宗的后路。

    专辑仅有的三首原创作品中，在当时倒都是重手笔，达叔制作的《三角视线》是“草蜢”仅有的两首“达明一派”合作作品之一（另一首为《红唇的吻》），强调花俏的编曲非常符合“草蜢”重外不重内的气质要求，简单的旋律本身也使“草蜢”不用经过深刻的领会精神，就能在气质上接近“达明一派”的表面特征。而张国荣“华星”时期的御用制作人黎小田的《年轻的声音》的平淡实在让它显得稀松平常。

    舞曲易老、慢歌不厌，在重听《烈火快车》后，这样的体会显然是加强了。像在这张专辑中，“草蜢”所带来的《青空》、《旧唱片》等抒情作品，虽然没有《烈火快车》那样的抢耳、抓耳，但其平淡心境下唱出的悠远思绪，却无疑更适合在跨时空的状态下百般聆听，套用后者这首翻唱Bee Gees作品国语版的歌名《我习惯在回忆中温暖自己》，的确，这样的音乐才更让人觉得无保持期的温暖，是能够永远和你的枕榻共存的好伴侣。